*) Miniaturen:
Das für den Zusammenhang der Handschriften aussagekräftigste Element sind natürlich die Bildprogramme. Bei der Beschreibung der Handschriften werden davor noch Aussagen zur Technik, den Farben, den Bildfeldern, zu den Rahmen, den Hintergründen, dem Stil der Figuren, dem Raumverständnis und zur realienkundlichen Fragestellungen gemacht.
Die Form und Größe der Bildfelder wird vom Bildprogramm bestimmt und daher gemeinsam mit diesem behandelt. Die Beschreibung des Figurenstils und des Raumverständnisses ist die Grundlage der im Abschnitt "Stil und Einordnung" bei jeder Handschriftenbeschreibung gemachten Aussagen. Eine allgemeine Zusammenfassung dieser Ergebnisse müßte zwangsläufig in eine Stilgeschichte des 14.Jahrhunderts im süddeutschen Raum münden, die natürlich im Rahmen dieser Arbeit nicht gegeben werden kann.
Die allgemeine Entwicklung von den formatfüllenden, ganz die Komposition beherrschenden Figuren in den früheren Handschriften zu kleineren Figuren, die sich nicht mehr nur einem Flächenmuster unterordnen bzw. es bestimmen, sondern auch Teil eines räumlich zu denkenden Kontinuums sind, läßt sich an den Illustrationen gut ablesen. Die Darstellung von Architektur und von vor allem kubischen Objekten macht Fortschritte. Diese Objekte werden zuerst einzeln räumlich dargestellt, dann erst wird versucht, sie mit dem Terrain glaubhaft zu verbinden. Erstaunliche Darstellungen zentralperspektivischer Räume werden schon in der ersten Hälfte des 14. Jahrhunderts versucht (besonders Stuttgart, HB XIII/6; Zürich). Mit diesem neuen Raumverständnis geht auch ein neuer Figurenstil einher. Die Figuren z.B. des CGM 6406 waren flach, wie aus Papier ausgeschnitten. Zur selben Zeit sind die Figuren der St.Gallener Handschrift reliefhaft; die Falten werden sorgfältig modelliert, sind jedoch nicht Teil eines rundplastischen Körpers, sondern gleichsam auf eine plane Fläche gesetzt. Die Entwicklung hin zu einer prallen Körperlichkeit erreicht in den Figuren der 1365 datierten Donaueschinger Weltchronik einen Höhepunkt.
Die Mode und die Realien werden wir nach der Behandlung der Bildprogramme besprechen, da im Rahmen dieser Arbeit primär der Zusammenhang der Handschriften untersucht werden soll und realienkundliche Beobachtungen nur ein Nebenprodukt der Beschäftigung mit den Weltchroniken darstellen.

A) Bevor wir uns den Bildprogrammen zuwenden, wollen wir die Aussagen über Technik, Farben, Rahmen und Hintergründe zusammenfassen.
Elf Handschriften sind mit Deckfarbenminiaturen ausgestattet. Das Frankfurter Fragment ist nicht fertiggestellt; ob es sich um eine Vorzeichnung für eine Deckfarbenminiatur oder für eine colorierte Federzeichnung handelt, kann nicht mit Sicherheit festgestellt werden. Die restlichen Handschriften sind mit colorierten Federzeichnungen ausgestattet. Die frühen Beispiele versehen die Federzeichnungen nur sehr spärlich mit Farben; dann nimmt die Farbigkeit kontinuierlich zu. Die späteren Handschriften (Pommersfelden, Zürich) sind mit teilweise auch deckenden, reich abgestuften Farben coloriert. Diese beiden Handschriften verwenden auch als einzige dieser Gruppe metallisches Gold bzw. Silber für Nimben, Metallgefäße... . Aus der zweiten Hälfte des 14.Jahrhunderts haben sich keine Handschriften mit colorierten Federzeichnungen erhalten.
Die Bereicherung der Palette stellt eine Tendenz dar, die wir auch bei den Deckfarbenminiaturen beobachten können. Die um 1300 entstandenen Handschriften (CGM 6406, St.Gallen) verwenden relativ wenige, ungebrochene, hell leuchtende Farben. Neben strahlendem Rot kommen Töne zwischen Altrosa und Violett, Kupfergrün und ein zweiter Grünton zur Modellierung der Falten, Blau (oft jedoch nur in aufgehellter Form als Graublau für Rüstungen...) und selten einige weitere Farben (Grau, Beige) vor. Eine spezielle Rolle spielt Gelb, das in beiden Handschriften vornehmlich für Bettgestelle verwendet wird.
Die beiden gegen das Ende des ersten Jahrhundertviertels entstandenen Handschriften (Berlin, CGM 199) weisen schon eine reicher abgestufte Palette auf. Die beiden Haupthandschriften der Enikelwerkstätte (Regensburg, CGM 5) verfügen - obwohl schon aus den 1360er Jahren stammend - über eine sehr ähnliche Palette. Mit den leuchtenden Farben wird jedoch in vielen Abstufungen modelliert. Einen ganz anderen farblichen Eindruck vermittelt der CGM 11, eine weitere Handschrift der Enikelwerkstätte. Die Farben sind stumpf; kräftige, unvermischte Farben spielen keine Rolle. Eine Mittelstellung nimmt der CGM 4, die jüngste Handschrift dieser Gruppe, ein.
Die Stuttgarter Chronik HB XIII/6, die in den 1340er Jahren entstanden ist, und die Fuldaer Handschrift aus dem dritten Viertel des 14.Jahrhunderts liegen zeitlich nicht weit auseinander. Beide Handschriften fallen durch eine unkonventionelle, oft hart und schreiend wirkende Farbigkeit auf. Dabei sind es nicht die reinen Farben, sondern eine Vielfalt oft gebrochener (dumpfer) Farben, die bestimmend wirken. Beide Handschriften weisen auch eine extrem bunte ornamentale Ausgestaltung der Hintergründe und der Rahmen (siehe unten) auf.
Die Donaueschinger Handschrift ist, obwohl recht spät entstanden, farblich nicht besonders reich. Wohl auf Grund des recht einfachen Aufbaus der Figuren (wenige Falten und Modellierungen; graphische Binnenzeichnung), werden nur wenige Farbtöne immer wieder verwendet. Ganz anders die von der Donaueschinger Handschrift abhängige Handschrift des Kuno von Falkenstein (Stuttgart, bibl fol 5); Rahmen und Hintergründe werden von einem Farbdreiklang aus Gold, Blau und Rotviolett dominiert; die reichhaltige Farbigkeit der Miniaturen vermittelt einen ausgewogenen Gesamteindruck.

Die Rahmen, die die Illustrationen umgeben, rahmen eigentlich nicht die Szene, sondern nur die Hintergrundfolie. Daher überschneiden Figuren und Objekte oft die Rahmenleisten. Einige Handschriften (besonders Zürich) breiten die Szenen häufig weit über den Rahmen aus. Der CGM 8345, der mit Randillustrationen ausgestattet ist, die Wolfenbüttler Chronik 8 Aug 4°, die Pommersfeldener Handschrift und das Nürnberger Fragment Hs 42533 besitzen keine farbige Hintergrundfolie und benötigen daher auch keinen Rahmen. Zwei frühe Fragmente (Graz; Nürnberg, Hs 42522) besitzen keine Hintergrundfolie, aber doch einen einfachen Rahmen aus Tintenlinien und / oder Tintenstreifen. Diese Abweichung hängt wahrscheinlich mit dem Bildprogramm zusammen, das wohl für prächtig ausgestattete Codices (z.B. St.Gallen) entwickelt wurde. Ein weiteres Fragment mit diesem Bildprogramm (Frankfurt) ist auch nur mit zwei Tintenlinien gerahmt; hierbei handelt es sich um eine unvollendete Miniatur, die jedoch schon mit einem blauen Hintergrund ausgestattet wurde.
Die Miniaturen aller anderen Handschriften sind von Rahmen (durchschnittlich etwa 5 mm breit) umgeben. Die Leisten sind fast immer in zwei Streifen mit unterschiedlichen Farbtönen / Farben gespalten. Mitunter sind die Leisten eines Rahmens verschieden gefärbt, wobei jedoch parallele Leisten immer dieselben Farben aufweisen (vgl. z.B. St.Gallen und Berlin). Der hellere Farbton kann sich innen (z.B. CGM 6406, St.Gallen, Zürich) oder außen (z.B. Linz, CGM 4) befinden. Als Zeichen besonders hohen Anspruchs sind offenbar die goldenen Eckquadrate der St.Gallener Handschrift und des Stuttgarter Codex bibl fol 5 anzusehen.
Ein altertümliches Element stellt jene blaue Zone dar, die dem Rahmen innen folgt, und die vom Terrain und allen Figuren überschnitten wird. Diese blaue Zone tritt nur beim CGM 6406 und der St.Gallener Chronik auf, die beide mit Goldgrund ausgestattet sind. Bei der St.Gallener Handschrift befinden sich seitlich neben den Miniaturen oft zwei aus Tintenlinien bestehende Kreise, für die weder eine Funktion zu erkennen ist, noch Parallelen namhaft gemacht werden können. Die Rahmen der Donaueschinger Chronik sind außen mit fibrillenartigen, flüchtig gezeichneten Fortsätzen besetzt. Dieses Element wandelt die Weltchronik aus dem Atelier Kunos von Falkenstein (Stuttgart, bibl fol 5) in Dornblattfortsätze um, die dem französisch geprägtem ornamentalen Dekor dieser Handschrift entsprechen.
Bei zwei Handschriften der Enikelwerkstätte (Linz, CGM 5) und beim Stuttgarter Codex HB XIII/6 folgt dem Rahmen mitunter innen eine Deckweißlinie, die so wie die oben erwähnten blauen Zonen vom Terrain und den Figuren überschnitten wird. Beim CGM 5 und CGM 4 werden die Rahmenteile so von Deckweißlinien getrennt, daß ein räumlicher Eindruck entsteht. Der CGM 11 und die Regensburger Chronik, zwei weitere Handschriften der Enikelwerkstätte, weisen teilweise einfachen ornamentalen Dekor (Halbkreise, Wellenlinien) der Rahmenleisten auf.
Bei der Besprechung der Farben der Stuttgarter Handschrift HB XIII/6 und des Fuldaer Codex wurde schon auf die krassen Farbkombinationen beim ornamentalen Dekor der Rahmen und Hintergründe hingewiesen. Bei diesen beiden Codices sind die Rahmen und Hintergründe sehr unterschiedlich gestaltet: Es kommen neben den üblichen Rahmenformen goldene (Fulda) und ornamental verzierte Rahmen vor. Die grünen Rahmen der Stuttgarter Chronik sind meist mit floralen Ranken versehen. Neben blauen und goldenen Hintergründen kommen ornamental gestaltete Hintergründe (z.B. gerautete) und Hintergründe mit sehr groben (Filigran-)Ranken vor.
Viel sorgfältiger sind die blau, rotviolett und gold karierten Hintergründe des Stuttgarter Codex bibl fol 5 ausgeführt, die neben farbigen Gründen mit zartem Filigran und punzierten Goldgründen stehen.
In allen anderen Handschriften mit Hintergrundfolie dominiert entweder der Goldgrund (Berlin, Donaueschingen, CGM 6406, St.Gallen) oder ein blauer Grund (Frankfurt, Linz, CGM 4, 5, 11, 199, Regensburg). Im Züricher Codex kommen beide Varianten vor.