5471 AT8500-2777

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Literatur zur Handschrift: CMD-A II 37 f., Abb. 205 (online).

	Schrift: 9 verschiedene Schriften/Schreiber
Schrift 1	(1r-24v) Schriftraum: 250/280 × 185/195    Spaltenzahl: 1    Zeilenzahl: 43-53
	Schriftart: Bastarda – Mensuralnotation Delbono 1977: Schreiber 1; MeSch VI: Schreiber A.
Schrift 2	(22r, Zeile 1; 25r, oben) Schriftart: Bastarda Delbono 1977: Schreiber 2.
Schrift 3	(25r-27v, 28r [z. T.], 29r-29v) Schriftraum: 250/280 × 185/195    Spaltenzahl: 1-2    Zeilenzahl: 43-53
	Schriftart: Bastarda – Mensuralnotation Delbono 1977: Schreiber 3; MeSch VI: Schreiber B. Von dieser Hand auch Eingriffe in vorangehende Texte.
Schrift 4	(12v, 38r) Schriftart: Bastarda Delbono 1977: Schreiber 4. Ergänzung 12v und erster Teil des Registers 38r. Schreiber 4 auch Korrektor von Schreiber 1 sowie Rubrikator und Koordinator.
Schrift 5	(30r-37v; 21r, 27v, 28v, 38r [Ergänzungen]) Schriftraum: 250/280 × 185/195
	Schriftart: Bastarda – Mensuralnotation Delbono 1977: Schreiber 5; MeSch VI: Schreiber C. Von dieser Hand u. a. Ergänzung des Registers 38r.
Schrift 6	(39r-49r; 18r, 28v, 36v [Ergänzungen]) Schriftraum: 250/280 × 185/195
	Schreiber: Oswaldus Holer de Valle Eni [Inntal] – Schriftart: Bastarda – Mensuralnotation Delbono 1977: Schreiber 6; MeSch VI: Schreiber D. Oswald Holer immatrikulierte im WS 1417/1418 an der Wiener Universität und im WS 1421/1422 ebenda an der juristischen Fakultät, s. MUW I, 116 (1417 II A 8 / Wien, Universitätsarchiv, M1, 76ra: Oswaldus Holer de valle Eni p[auper]); MFJ I, 27 (1421 II 10); RAG. Er war auch Schreiber in der Handschrift München, BSB, Cgm 3897.
Schrift 7	(51r-56v) Schriftraum: 250/280 × 185/195
	Schriftart: Bastarda – Mensuralnotation Delbono 1977: Schreiber 7 (Schreiber h nach Schatz 1904 und Timm 1972; MeSch VI: Schreiber E. Nach Menhardt I ein Kanzleischreiber, Hauptschreiber von Innsbruck, Universitäts- und Landesbibliothek Tirol (ULBT), Cod. s.n. (Wolkenstein-Hs.).
Schrift 8	(37r, 38v, 57r-58r) Schriftart: Bastarda Delbono 1977: Schreiber 8. Identisch mit dem Schreiber der Bl. 44r-48r in Universitäts- und Landesbibliothek Tirol (ULBT), Cod. s.n. (Wolkenstein-Hs.) und des Briefs Innsbruck, Tiroler Landesarchiv, Urkunde I 3478 (Oswald von Wolkenstein an Georg von Vil[l]anders, Brixen, 30.8.1436; ed. Schwob 2004, 282-285, Nr. 267).
Schrift 9	(56v) Schriftart: Bastarda – Notation Delbono 1977: Schreiber 9. Nachtrag.
	Ausstattung: Illuminiert   Rubriziert   Fleuronnéeinitiale(n)   Figürlicher Buchschmuck   Miniatur(en)   Wappen
	Rote Überschriften, Strichelungen, Haken, Kommata. (1r-29r) Zählung der Gedichte in roten römischen Ziffern entsprechend dem Verzeichnis 38r (mit Ausnahme der meisten Nachträge, nur Nachtrag 12v in Rot mit der Nummer xliii versehen). – (1r-48v) zu den Strophen (im hinteren Bereich allerdings sehr unregelmäßig) abwechselnd rote und blaue, 1-3 cm hohe Lombarden, diese mitunter in brauner Tinte (21v, 22r). – (1r-2r, 43v-48v, 56v-58r) sporadisch einfache Cadellen, (51r-53r) Leerflächen für Initialen, die ca. 2,5 cm hohen Cadellen (jeweils der zweite Buchstabe des ersten Wortes) zur Hervorhebung der Strophen hier der einzige Schmuck, (53v-56r) weiterhin Leerflächen, die reich ausgestalteten Cadellen (ca. 4–6 cm hoch) zu Beginn des zweiten Teils der ersten Strophe alleiniger Schmuck. – (1r-48v) zu Beginn der Lieder ein- bis zweizeilige (ca. 3-6 cm hohe), meist rot-blau gespaltene Initialen mit segmentbogen-, treppen- oder kopfstempelförmigen Aussparungen und fallweise Fleuronnéeschmuck; an den Abläufen z. T. einfarbiges rotes Blattwerk bzw. stilisierte Blumen. – (VDS) Miniatur auf aufgeklebtem Ziegenleder: Ganzfiguriges Individualporträt des stehenden einäugigen Dichters Oswald von Wolkenstein, der mit einer Feder das erste Lied der Handschrift A[in] [anef]a[ngk] …gode… auf ein Notenblatt einträgt. Sehr schlechter Erhaltungszustand, der bereits seit 1783 verbürgt und wohl durch die alkalische Wirkung des Leders bedingt ist (Delbono 1977, 35). Fleuronnée: 1) Vorwiegend im ersten Teil der Handschrift (1r, 2v, 17r, 18v, 19v, 21v) stammt es von einem nicht geschulten, aber ambitionierten und auch begabten Florator. Er umrahmte mit brauner oder roter Tinte die Buchstabenkörper konturbegleitend mittels zwei- bis dreifacher Linien und/oder einfacher Perlenreihen, die er in regelmäßigen Abständen durch aufgesetzte Perlenpyramiden gliederte. Diese enden in kurzen schlaufenförmigen Fäden, selten in einem Blatt. Die Binnenfelder fallweise in mehrere übereinanderstehende, durch Trifolien locker verbundene Ovale geteilt, in die Knospengarben, Rauten- und Rechteckmuster etc. eingetragen sind; auch recht- bzw. dreieckige Kompartimente mit (z. T. einseitwendigen) Knospengarben bzw. Rauten- und Flechtmattendekor. 2) Eine zweite Hand findet sich im Bereich des Schreibers 7 und war wie jener auch in der Innsbrucker Handschrift tätig: (53v-56r) Cadellen mit konturbegleitenden Perlenreihen, Schlaufenfäden und z. T. menschlichen Fratzen, (45v-48r) Initialen mit kleinteiligen, in Dreiecks- und Rechtecksregister eingeschriebenen Trifolien und Kreuzblüten. 3) Das übrige Fleuronnée (20v, 39rv, 40v, 41r, 42v) von zwei ungeübten Händen. Minatur: Oswald ist mit enganliegenden, schwarz-weißen Beinlingen und einer pelzverbrämten, eng taillierten, geschlitzten schwarzen Schecke bekleidet. Auf dem Kopf trägt er ein mit Pelz besetztes Chaperon, dessen Zipfel vorne zusammengebunden sind. Am silbernen Gürtel links der Knauf eines Dolches. Mit der Linken umgreift Oswald den nur noch schwer erkennbaren Griff seines Schwertes. Am Rock eine Gürteltasche noch schwach aiszunehmen. Um den Hals trägt der Dichter an einer silbernen Kette den in Rot und Gelb dargestellten Greifen als Kennzeichen des Kannen- und Greifenordens, der Oswald 1415/16 von der aragonesischen Königswitwe Margarita de Prates verliehen worden war. Schnauz- und kurze Kinnbart des Dichters mit Braun und ockerfarbenen Strichen eingetragen. Hierin weicht das Bild entschieden von der auch in anderen Details nicht ganz zuverlässigen, im Mai 1900 entstandenen Rekonstruktionszeichnung ab (Innsbruck, Ferdinandeum, Porträtsammlung, W 5233, Nr. 55). Wenngleich ein wenig gekürzt, trägt Oswald noch denselben Bart wie auf dem 1408 entstandenen Gedenkstein für den Dichter, der heute am Dom in Brixen angebracht ist. Über dem Bildnis findet sich die heute nur noch schlecht lesbare Bezeichnung Os[wa]ld de[r] Wolk[n]stainer. Zu Füßen des Dargestellten links das Wappen der Wolkensteiner mit reicher Helmzier, rechts das ursprünglich von der Familie geführte Wappen der Villanders zu Pradell. – Farben: Das helle Rosa des Inkarnats durch ein kräftigeres Rosa und ein dunkles Braun modelliert; in den Augenhöhlen intensive Braunverschattung. Auf dem schwarzen Gewand, mittels Grauschleiern wiedergegeben, heute kaum mehr wahrnehmbares Brokatmuster. Silber an Halskette, Gürtel und Dolchgriff. Materialität der Pelzränder mittels hellerem Braun mit langen ockerfarbenen Strichen wiedergegeben; ähnlich der Bart des Dichters. Das Weiß des linken Beinlings wird mit Grau verschattet, das Schwarz des rechten hingegen mit Grau gehöht. Wappen und Wappenzier erscheinen in hellen Farben, die Vorzeichnung und Modellierung geschah graphisch mit schwarzen Schraffierungen. Farblich dominieren neben dem Braun der Gestalt vor allem das heute stark nachgedunkelte Hellblau des Hintergrundes und der grün-gelbe Bodenstreifen. Das Bild ist in kräftigem hellen Rot und in Gelb gerahmt.
	Kunsthistorischer Kommentar: Die Tilgungen ganzer Lieder durch Rasuren oder braune Übermalungen (z. B. 13r, 35v), die zu Beginn auffallenden Unsicherheiten im Layout und der häufige Nachtrag von Liedern auf frei gebliebenen Flächen weisen nicht nur auf Konzeptionsänderungen, sondern – zusammen mit den ungeübten Floratoren – auf eine wenig routinierte Werkstatt. Man wird diese Unstimmigkeiten sicher nicht allein mit dem längeren Entstehungszeitraum und dem dadurch bedingten Wechsel der zuständigen Kräfte zu erklären haben. In der in großen Zügen 1432 abgeschlossenen Innsbrucker Handschrift B erscheint die Konzeption und Ausführung trotz der Beteiligung des Schreibers 7, des Initialmalers, des Cadellenschreibers sowie des zweiten Florators von Cod. 2777 schlüssiger, wohl auch aufgrund der mit Handschrift A gemachten Erfahrungen, wenngleich auch hier Unstimmigkeiten auftreten. Da im Textbereich 51r–56v (Schreiber 7 nach Delbono 1977) zwar dieselbe Hand die Cadellen ausführte wie im Innsbrucker Codex, der Initialmaler hingegen nicht mehr verfügbar war, kann nicht ausgeschlossen werden, dass dieser Teil erst nach der Vollendung der Innsbrucker Handschrift eingetragen wurde. Ebenso könnte aber der Initialmaler für die Initialen in der Handschrift B abgezogen worden sein. Die vor allem durch Timm propagierte Herstellung des Codex in Neustift – zu diesen Augustiner-Chorherren hatte Oswald von Wolkenstein spätestens seit 1411 enge Beziehungen – scheint naheliegend, obwohl eine von derselben Autorin postulierte stilistische Nähe zu den dort zwischen 1439 und 1442 durch Friedrich Zollner aus Langenzenn bei Nürnberg geschriebenen Choralhandschriften entschieden abgelehnt werden muss. Weder das Fleuronnée noch die Cadellen und der sonstige in allgemeinen Formen gehaltene Buchschmuck der Wolkenstein-schen Liederhandschriften finden Entsprechungen in den routiniert ausgeführten Neustifter Codices. Vielmehr verweist die Ausstattung dieser Dichterhandschriften – ebenso wie die eines etwa um die gleiche Zeit hergestellten Antiphonars (Neustift/Novacella, Augustiner-Chorherrenstift, Sign. 15063) – auf die nicht ganz überzeugende Leistungsfähigkeit des Skriptoriums vor Anwerben auswärtiger Kräfte für die Choralhandschriften. Das Porträt des Dichters ist vor 1431, jedenfalls aber vor 1434 zu datieren. Hierauf verweist einerseits die fehlende Darstellung des dem Dichter im April 1431 von König Sigismund verliehenen Drachenordens (in Handschrift B neben dem Greifen und Kannenorden auffällig präsentiert), andererseits das Fehlen des für Oswald seit der Belehnung mit dem Lehen seiner Frau Margarete am 17.7.1434 so wichtigen Wappens der Schwangauer, durch die der Südtiroler Adelige rein formell Anteil an deren Reichsunmittelbarkeit erworben hatte. Auf Oswalds nur in einer Zeichnung seines Nachfahren Marx Sittlich von Wolkenstein (1563-1620) überlieferten Neustifter Grabstein prangte das Schwangauer Wappen konsequenterweise gleichwertig neben dem Wolkensteinschen, während in der Wiener Handschrift noch das Villanders’sche erscheint. Die Miniatur wird also kurz vor 1431, zeitlich nahe an der um 1427/32 erfolgten Vollendung der Handschrift entstanden sein. Da sie an den Rändern direkt vom Leder des Einbandes überdeckt wird, ihrerseits aber über den Bindungsverstärkungen liegt, muss sie spätestens zum Zeitpunkt der Buchbindearbeiten vorhanden gewesen sein und kann auch zu deren Datierung beitragen. Stilistisch läßt sich das Porträt, das auf ungewöhnlich kräftigem Bolusgrund steht, infolge seines schlechten Erhaltungszustandes schwer einordnen. Das Bildnis des Dichters in der Innsbrucker Handschrift, wohl in Oberitalien um 1432 entstanden – jedoch keineswegs von Pisanello gemalt, wie häufig angenommen –, zeigt eine völlig andere Auffassung. Wie dieses ist auch das Wiener Bild nicht eigentlich der Buchmalerei zuzuordnen. Vielmehr sind der Wiener Handschrift in Farbwahl, Proportionierung und Anlage manche Fresken des Brixener Domkreuzgangs ver-gleichbar. Hier findet sich der blaue Hintergrund ebenso wie der knapp bemessene grüne Bodenstreifen. In der betonten Voluminosität – auch wenn sie hier Porträtcharakter besitzt und die Leibesfülle des Dichters überliefert – finden sich Parallelen zu den Prophetengestalten in der Art des Habakuk der neunten Arkade des Brixener Domkreuzgangs. Vergleichbar sind hier die Anlage des mit Braun und Rot modellierten altrosa Inkarnats, ebenso die mit Braun rund umschatteten Augen sowie die rechteckig gebildete Unterlippe. Obschon hier nicht derselbe Künst-ler tätig war – die eben genannten Fresken werden auch zeitlich früher, vor 1410, angesetzt – ist doch mit diesem Hinweis das Umfeld umrissen, aus dem der Maler gekommen sein muss. Oswald von Wolkenstein hatte mehrfach Kontakt mit Freskanten, so spätestens seit seiner Stiftung der Oswald-Kapelle zwischen den Türmen des Brixener Doms (1407).

Einband: Tirol     nach 1425     Gotisch     Streicheisenlinien

Rot gefärbtes (stark beschädigtes) Ziegenleder mit Streicheisenverzierung über zwei durch Leinenstreifen zusammengeklebten Ziegenlederblättern, die als Kern ein drittes Blatt umfassen (kein Holzkern). VD und HD: jeweils an den Längskanten zwei Doppellochungen für nicht mehr vorhandene Schließen, auf Ober- und Unterkante mittig ebenso je eine Doppellochung. Auf dem Rücken Reste von drei Signaturschildchen aus Papier; oben 93 (Wien, Böhmisch-Österreichische Hofkanzlei), in der Mitte a (zur Olimsignatur der Hofbibliothek gehörig; vgl. Delbono 1977, 30).

Schreibsprachen: Tirolisch (Menhardt I, 286) / Niederdeutsch (Lieder 104 und 105: Schatz 1904, Nr. 25 und 26 bzw. Wachinger/Klein 2015, Nr. 96 und 90) / Schwäbisch (Lied 48: Schatz 1904, Nr. 29 bzw. Wachinger/Klein 2015, Nr. 65). – Die Wiener Wolkenstein-Handschrift (Handschrift A) wurde höchstwahrscheinlich zwischen 1424/25 und 1427/32, mit Nachträgen bis 1441 (Timm 1972, 2), in Tirol für den Dichter und Sänger Oswald von Wolkenstein (ca. 1377-1445) geschaffen. Aufgrund des 1425 datierten Eintrags über dem Inhaltsverzeichnis 38r zumindest die Textteile 1r-24v, die in diesem Inhaltsverzeichnis erscheinen, bis dahin entstanden. Kurz darauf, wohl ebenso noch 1425, folgte der Teil 25r-36r, dessen erste Lieder ebenfalls – allerdings als Nachtrag – in das Register aufgenommen wurden. Aus inhaltlichen Gründen kann der Textteil der 6. Lage (39r-50v) nicht vor Mitte 1427 entstanden sein (Timm 1972, 22 f.). Die Lieder der 7. Lage (51r-58r) hingegen sind um 1432 anzusetzen (Timm 1972, 22 f.). Lied 108 ist laut Überschrift in Innsbruck, Universitäts- und Landesbibliothek Tirol (ULBT), Cod. s.n. (Wolkenstein-Hs.), das ist Handschrift B, im Jahre 1436 entstanden. Der Anteil des Dichters an der Handschrift ist umstritten (vgl. v. a. Timm 1972, 122-123). Das Verhältnis zur einheitlicheren Handschrift B in Innsbruck ist bisher nicht eindeutig geklärt (Stand 2015). Die Lieder Oswalds von Wolkenstein erscheinen jedenfalls in beiden Handschriften trotz z. T. anderer Reihenfolge in denselben vier Hauptgruppen (Timm 1972, 22 ff.). Vorbesitzer 1: Albrecht VI., Herzog von Österreich Der Codex gelangte wohl vor 1445 in die Hände Herzog Albrechts VI. von Österreich (Delbono 1977, 9), ob als Geschenk des Dichters selbst oder durch Vermittlung, ist bisher nicht entschieden. Da Nachträge bis 1441 datiert werden, kann die Handschrift frühestens nach diesem Zeitpunkt aus dem Besitz des Dichters weitergegeben worden sein. (24r) Albrechts Name auf dem oberen Seitenrand. – (24v) die Buchstaben a (Albrecht?) und M. – (38v) Zu dinst ich mich erpaten han, dir zu lieb dem herczen dein (nach Delbono 1977 von der Hand Albrechts VI.). – (59v) mittig 1445 SAM (mit einer für die Unterschrift des Herzogs typischen Schlinge) mant chors, rechts Ab (gekürzte Unterschrift Albrechts VI.; den Spruch: mant chors [lesent] liest Delbono 1977 als "Man hat es zum Lesen auserkoren", vgl. Wien, ÖNB, Cod. 3070, ebenfalls aus dem Besitz des Herzogs). – (60v) Albrechts Geheimalphabet und der zugehörige Schlüssel; beide haben enge Beziehungen zur vergleichbaren Erfindung Friedrichs III. – (61r) das Wort hrrczog (weiterer persönlicher Eintrag Albrechts?), Albrecht von Gotz genaden (wohl von einem Kanzleischreiber), 6 Verse Mit willen guet an abelan... (nach Delbono 1977 von der Hand Albrechts VI.). – (60v, 61r) außerdem mehrmals mein dinst. Weitere Einträge: (60v) Mir als dir. H. Gundrichinger, Jorg van Rarbach; (61r) Hans van Ninderthaim, Hans Jorg van Rarbach (vgl. 60v); (61v) Gellukh mitt freuden. P V Aursperg (Pankraz von Auersperg, Sohn des Engelhardt, †1466). Der zweimal erscheinende Jorg van Rarbach dürfte mit dem kaiserlichen Rat Hans von Rohrbach identisch sein, der sich später, zur Zeit der kriegerischen Handlungen der Wiener Bürger gegen Friedrich III. und den Kampf der habsburgischen Brüder untereinander um Friedrich sehr verdient gemacht hat. In eben diese politischen Ereignisse und in den Kampf um Österreich zwischen Friedrich III. und Albrecht VI. war auch Pankraz von Auersperg verwickelt. Ob diese Adeligen Folgebesitzer der Handschrift gewesen sind, kann nicht nachgewiesen werden. – (61v) außerdem der spätere Eintrag Augsburg. – (HDS) neben mehreren Federproben auch Wappen; eines zeigt ein aufgehängtes Horn, das andere einen Keil. Beide sind, da häufig und hier ohne Farben angegeben, vorläufig nicht zuzuordnen. Vorbesitzer 2: Wien, Böhmisch-Österreichische Hofkanzlei, A 93 Nach Roland 2000b befand sich der Codex in der Böhmisch-Österreichischen Hofkanzlei, nicht wie Delbono 1977 annahm, in der Bibliotheca Civica. Reste der Signatur auf dem Einbandrücken.

Der Wiener Codex ist neben der Innsbrucker Handschrift B (Innsbruck, ULBT, Cod. s. n. [Wolkenstein-Hs.]) sowie der davon abhängigen, schmuck- und notenlosen Handschrift c (Innsbruck, Tiroler Landesmuseum [Ferdinandeum], FB 1950) der maßgebliche Überlieferungsträger der Lieder des Oswald von Wolkenstein.

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(VDS)	Miniatur.
(1r-58r)	Oswald von Wolkenstein: 109 Lieder (ed. Schatz–Koller 1902, Schatz 1904, Wachinger/Klein 2015, Bibliotheca Augustana; zu 25r-27v siehe auch Berger 1995; zu den Tilgungen Timm 1972, 31 ff.). Handschrift A.    5
1r	Ain anevangk an gotlich forcht (Wachinger/Klein 2015, Nr. 1)
13r	Mensleichen got ... — ... (13v) vns das iesumlein Steff hansz chind sull wyer greyen. Et sic est finis. (Urfassung, bis auf die letzte Strophe durch Schwärzung [13r] und Rasur [13v] getilgt.)
25r	Mensleichen got (Kalendergedicht, Wachinger/Klein 2015, Nr. 111, s. auch Berger 1995; im Register 38r Der gesungen Kalender.)
28r	Genner beschnaid (Kalendergedicht, Wachinger/Klein 2015, Nr. 111; im Register 38r Der gesprochen Kalender.)
57r	In Oberland ... — ... got ewiklich sech uns vor ungemach. (Wachinger/Klein 2015, Nr. 111)
(38r)	Inhaltsverzeichnis für die ersten 92 Lieder. Lieder i-lxxxii nach Zählung in der Handschrift. Einträge nach xliii ergänzt.    1
38r	Tit.: (Datierung, Titel) Inn der jarczal tawsend vierhundert und inn dem funf und zwainczigisten jare geschriben ist daz puch [1425] und ist es genannt der Wolkenstainer etc.
(50r-50v)	Leer.
(58v-59r)	Leer.
(59v)	Einträge Herzog Albrechts VI. von Habsburg.
(60r)	Leer.
(60v)	Alphabet, Namenseinträge u. a.
(61r)	Spruch, Namenseinträge, Schriftproben, zweimal 3 Verse (die 6 Verse nach Menhardt I, 285 ein Minnelied).    3
61r	Geluk zu rechter in [?] frewden wunn.
61r	Mit willen guet an abelan zu dinst der liebsten frauen ... — ... tuet erfrewen mich
61r	Sy geyt mir frewt und hochen muet ... — ... ich sey sunt frey auchundersay [an chundersay?] liebplich.
(61v)	Zwei Musteralphabete für Cadellen, Schriftproben, verschiedene Einträge, Rezept gegen Läuse.    3
61v	Zu wes ich dir verhaissen hab das will ich dir nit slaissen zwar.
61v	In nomine Domini omne genu flectetur (mehrfach)
61v	Merchet ein same haist staffisagria
(HDS)	Schriftproben, Wappenskizzen.